Sachregister

in Gemalte Kunstgeschichte
AutorIn: Léa Kuhn
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Sachregister
Absetzung 29, 32‒38, 74‒76, 174, 229f.
Aisthesis 67f., 69
Aneignung 107f., 222, 255
Anthropologie, Mensch XXVIII, 41, 56, 130, 189
– Menschensuche 4, 30, 33, 40‒45, 48f., 68, 257
– Mensch/Mann 189
Antike, Antikenrezeption XII, XXI, XXIX, 17, 20‒24, 33f., 38‒41, 61, 63, 73, 78, 84, 87f., 133, 202f., 207‒209, 211, 261
Ästhetik XV, XXII, XXV, 51, 144
Akademie(n)
– Académie de Saint-Luc, Paris 172, 185
– Académie Royale, Paris 14, 169, 172f., 175f., 187‒190, 215
– American Academy of the Fine Arts, New York 148
– Institut de France, Paris 164, 199, 201
– Maler-, Bildhauer- und Baukunstakademie, Kassel 1f., 15f.
– National Academy of Design, New York 148‒150
– Royal Academy of Arts, London XII, 57, 96, 98‒101, 110, 113, 121, 133, 138
– Société populaire et républicaine des arts, Paris 199
Allegorie, Personifikation 15, 190, 249
– Bildhauerei 249
– Dichtung 94
– Malerei (Pictura) VIIIX, XIX, XXIX, 94, 98, 154, 221‒223, 249, 257
– Ruhmesallegorie, Genius Hessens 14‒16
Anachronie XXVf.
Atelier 22, 38‒40, 69, 73, 91, 115, 122, 140, 148
– Atelierszene 3f., 8, 12‒18, 30, 32, 38‒41, 56, 58, 86, 100f., 156, 161‒163, 165f., 187, 193, 196, 213f., 241, 250, 252, 258, 260
– Ausbildungsatelier 164, 167, 213f., 237f., 240‒242, 246f.
– Porträtatelier 91
Aufstieg, Erfolg 7, 27f., 76, 111‒113, 118‒120, 131, 134, 140‒146 rags to riches; Ruhm, Nachruhm, überzeitliche Geltung
Ausstellungen
– Akademieausstellung Kassel (1781, 1782) 1f., 19, 28
– American Academy of the Fine Arts, New York, Jahresausstellung (1816, 1824) 148
– Columbianum, Philadelphia, Gruppenausstellung (1795) 118f.
– Exposition de la Jeunesse, Paris 169f.
– National Academy of Design, New York, Jahresausstellung (1827, 1830, 1833) 148‒150
– restrospektive A. 150
– Royal Academy, London, Jahresausstellung (1771, 1777, 1784) 98, 110, 113
– Salonausstellung Paris (1783, 1785, 1787, 1808) 159‒161, 174‒179, 185, 223 Akademie; Museum, Sammlung; Salon
Autorschaft 39, 66, 123, 154, 207
– Autorschaftskonzepte 7f., 74, 123, 154‒156
– Signatur 3f., 8f., 11f., 39
Biografie, Vita
– Autobiografie XVIf., 5, 8, 17f., 31, 40, 126‒129, 132‒146, 151f., 180‒183, 230
– biografische Topoi 27f., 34f., 113, 142‒145, 180‒183
– Einheit von Leben und Werk XI, XVI
– Vitenmalerei XIIf., XX
– Vitensammlung VII, IX, XVIII, 127, 129‒132, 150 Kunsthistoriografie
Biologismus XVII, 212f.
conversation piece 92, 115
Dezentralisierung:Peripherie/Zentrum
Diagramm, Diagrammatik 109, 247‒252
Dialog, sokratischer 66‒69
Dichtung 47f., 87f., 94, 97
disegno:Kunsttheorie, Unterpunkt ‚Zeichnung, disegno/Malerei‘
Einfalt, Naivität 45‒48
Erfahrung, Erfahrbarkeit 57, 67, 69, 72‒76, 86
exhibition piece XXIII, 139
Familie 10‒12, 29, 34, 36f., 78‒80, 85, 212, 257‒259
– als Konzept 110‒120, 219‒221, 259
– Familienkonstellationen 108f., 111, 259
– Kinder/Werke 111, 114, 180‒183
– Wahlverwandtschaft 38‒41, 164, 247, 255 Geschlecht, Geschlechtlichkeit; Mutterfiguren; Vaterfiguren
Fortschritt, Fortschrittsnarrativ 111‒113, 118‒120, 129‒132, 141‒146, 160, 230, 234f., 239, 242
Gattungen der Malerei
– Gattungshierarchie 92, 97, 208, 250f.
– Gattungstranszendierung 97, 164, 166, 217f.
– Gattung und Geschlecht 202‒207, 209
– Genremalerei 204‒206, 250
– Historienmalerei 29, 35, 59‒61, 88, 92, 96‒98, 121, 154, 166, 201‒207, 217f., 229
– Porträtmalerei:Porträt
– Stillleben 119, 172
Gender, Gender-Fragen:Geschlecht, Geschlechtlichkeit
Genealogie
– als Matrix von Geschichte 259
– Aszendenz/Deszendenz 108f., 242
– genealogisches Argumentationsmuster 86, 156f., 214, 217‒219, 221, 247f., 254f., 257, 259f.
– Herkunft, Abstammung 109, 188, 219, 242, 259f.
– Stammbaum XI, XXIV, 11, 116, 217‒219, 248f., 251, 257 Diagramm/Diagrammatik; Familie; Geschichte; Handeln, Handlung; Historisierung; Kunstgeschichte; Schule; Tradition
Genie 11, 51, 63, 69, 97f., 100, 107f., 113, 123, 144, 151
– Anti-Genielogik 155 Originalität, Neuheit
Geschichte
– als Ordnungsentwurf XIXf.
– Ereignisgeschichte 154
– Genealogie als Matrix von G. 259
– Höhenkammgeschichte 154, 212f.
– Naturgeschichte IX
– Weltgeschichte 17
– zeitliche und geografische Achse XXVIII Historizität; Historisierung; Kunstgeschichte; Zeit, Zeitlichkeit
Geschlecht, Geschlechtlichkeit 27, 162f., 185‒190, 197, 202‒213, 222f.
Geschmack 7, 15f., 24‒26, 82, 85, 121, 147
Handeln, Handlung
agency 135, 141, 147, 155
– kunsthistorisches H. XVI, XVIIIf., 259‒262
– Handlungshindernisse 132‒141
– Handlungsohnmacht 140f., 147
Historienmalerei:Gattungen der Malerei
Historisierung
– AkteurInnen der H. VIII, XVII, 2f., 83
– Medien der H. XXIX, 2f., 260f.
– von Kunst, Kunstwerken VIII, XIV, XVIIIf., XXIVf., XXVIIXXIX, 258, 260
Historizität VIII, IXXIV, XXI, 123, 151‒154
Hommage 65f., 165, 222‒224, 228, 242
Interpikturalität XXVIf., 12‒18, 20‒22, 63‒70, 102‒104, 174‒179, 192‒197, 232, 240‒243
Kanon, Kanonisierung 1f., 33, 77, 82f., 156f., 227, 240, 254, 261, 263
Kennerschaft VIII, XVIII, 11f., 124f., 238
Kooperation XVIIf., 242
Kreation/Prokreation 111, 114, 116, 180‒183
Kreativität, Inspiration 97f., 100f., 107, 117 Genie; Kunsttheorie; Neuheit; Originalität
Künstlerausbildung 28f., 90f., 133‒139, 167f.
Kunst, Kunstbegriff
– als Ereignis XXV
l’art pour l’art, Autonomie der K. 35, 85, 142, 253
– Betriebssystem K. XXII
– Geschichtlichkeit von K. VIIIXIV, XXI, 151‒154
– Kunstideal, klassizistischer Kunstbegriff 72, 82f., 239
– Kunstkörper 253
Kunstakademie:Akademie
Kunstentwicklung
– dekadente K. 75
– Fortschritt, Fortschrittsdenken 129‒132, 160, 230, 234f., 239, 242
– Ursprung, Urszenen 73, 184
Kunstgeschichte
– als Stilgeschichte X, 239
– Gegenstandsbereich XVf.
– gemalt vs. geschrieben XIXXXI, 83‒86, 153‒157, 252‒255, 257, 259f., 261‒263
– historische Definitionen Xf., XIV, 1, 10, 82, 234, 239, 245
– in die K. eingehen 1f., 77, 240
– Institutionalisierung der akademischen K. XIVf.
– Kunstgeschichtlichkeit XXIVf., 262
– materielle K., K. der Artefakte XXIX, 259
– Meister(Innen)kunstgeschichte 155, 255
– Mikrokunstgeschichte 2, 156f., 251f., 263
– Selbstverortung/Selbstkontextualisierung von Gemälden 86, 156f., 247f., 254f., 257, 259f.
– und künstlerische Praxis XXf., XXIV, XXVII
– Visualisierung von K. XI, 232, 243‒249, 255, 261 Geschichte; Handeln, Handlung; Historisierung; Historizität; Kunstentwicklung; Kunsthistoriografie
Kunsthistoriografie
– Geschichte der Künstlerinnen 210‒213
– Publikationsformate Xf., XVIXVIII
– Rezeptionsgeschichte einzelner KünstlerInnen 9, 78‒83, 89f., 162f. Biografie, Vita; Kanon, Kanonisierung; Kunstgeschichte; Kunstkritik, -urteil; Text, Sprache, Textualität
Kunstkritik, -urteil
– das Einfache vs. das Schwulstige 24
– Kunstwerk als historisches Dokument 152f.
– Natürlichkeit, Ungezwungenheit 49f., 77
– weibliche vs. männliche Malweise u. Sujets 185f., 202‒207
– Wirklichkeitstreue 224
Kunsttheorie
– Invention 98
– Nachahmung XXI, 25f., 55, 62, 84, 136, 145, 160
– Stil, Stilwandel 25f., 185‒188, 239
– Zeichnung, disegno/Malerei 39, 129, 211, 221‒223
LehrerIn-SchülerIn-Verhältnis
– als Vater-Sohn-Verhältnis 221
– David/Rouget 230
– Labille-Guiard/Capet 164f., 190‒193
– LehrerInnen-Habitus 113‒115, 171, 188
– Lehrerlosigkeit 113, 183
– Lehrszene 16‒18, 63‒66, 165f.
– Tischbein/Goethe 76f.
– Tischbein/Tischbein 17f.
– Vien/David 228f.
– Vien/Vien 219
– Vien/Vincent 162
– Vincent/Labille-Guiard 162, 196
– West/Dunlap 135f., 138 Kooperation; Künstlerausbildung; Schule; Wettstreit, aemulatio
Louvre 191, 232f., 243‒246, 260f.
Meritokratie 229
Miniaturmalerei 123‒126, 139, 148, 163, 192f.
Museum, Sammlung IX, 18, 81, 96, 143f., 184, 200, 232, 245, 259, 261
– Hängungskonzepte 232f., 243‒246, 261
– Künstlersammlungen XVIII
– Personalmuseum XVII
– Sammlungsbesuche 136f.
– Umstrukturierungen IX, XIX, 232f., 243‒246 Ausstellungen; Louvre; Salon; Shakespeare Gallery, Boydells
Mutterfiguren 179‒183, 221 Familie; Geschlecht, Geschlechtlichkeit; Vaterfiguren
Narrative, Erzählungen XXV, 35, 86, 114, 120, 129, 132, 135, 140‒142, 144f., 151, 155‒157, 182f., 195, 228, 254, 257f., 263
– Gegenerzählung 240‒242, 258
Nationalismus, nationale Projekte 96‒98, 107, 115, 129‒131, 200f., 206f., 230, 233‒235
Natur, Natürlichkeit
– Natur vs. Affektation 53‒56
– natürliche vs. willkürliche Zeichen 42f.
– Natürlichkeit (Malweise u. Figurenbildung) 49f., 52f., 56, 74
– Naturnachahmung 50f.
– Natursprache 42f.
– Palette der Natur 176
Öffentlichkeit(en) XXIIf., 62, 80, 101, 115, 169f., 172, 193, 206, 212, 223
Original/Kopie XII, 18f., 21, 76, 128, 167, 192, 226
Originalität, Neuheit 58‒63, 69f., 72‒76, 84, 97‒101, 107f., 109
– Neuanfang 58‒63, 73f., 84
– Originalitätsdemonstration 56‒59, 69f., 72, 100f.
– Selbstschöpfung, Selbstzeugung 109
Ort, Verortung 123, 151f., 154f., 176, 188
Paragone:Wettstreit, aemulatio
Peripherie/Zentrum XXVIIXXIX, 89, 105, 108, 138f., 155f., 230, 238
Physiognomik 41‒45, 48
Porträt
– Doppelporträt 3f., 6f., 16‒18, 30, 32, 38‒41, 100f., 111, 117f., 179, 193‒195
– Einzelporträt 4f., 6, 12‒16, 38f., 121, 123‒126, 143f., 170, 175f., 183f., 192f., 206
– Frauenporträt 176‒178
– Gruppenporträt 88, 101‒105, 110‒118, 120, 161‒172, 193‒197, 219f., 213‒223, 225‒228, 240‒243, 246‒252
– Rollenporträt 25‒28, 94f.
– Selbstporträt 3f., 12‒18, 30, 32, 38‒41, 88, 100‒105, 110‒118, 120, 123‒126, 143f., 161‒172, 175‒179, 183f., 193‒197, 206, 213‒223, 225f., 240‒243, 246‒252
Querelle des anciens et des modernes XXI, 160, 209
rags to riches 111f.
Rekontextualisierung, Transfer 104, 108
Restaurierung XII, 150
Ruhm, Nachruhm, überzeitliche Geltung 2, 27‒29, 75, 78, 87f., 159 Aufstieg, Erfolg; Kanon, Kanonisierung
Salon XII, 64, 159‒166, 169, 172‒176, 178f., 182, 185, 187f., 190‒202, 206‒210, 212, 214, 216, 218f., 223, 233‒241, 246, 249, 252, 254, 259
– Frauen-Salon 209f.
– Politisierung des S. 200f., 233
– Salonjury 199f.
– Salonkritik:Kunstkritik, -urteil
– Zulassung von Frauen 198f.
Sammlung:Museum, Sammlung
Schule
– nationale S. VII, 38, 96‒98, 129‒131, 161, 200, 206f., 230, 232‒235, 237, 239f.
– personale S. 230f., 237‒241, 244
– S. der Frauen/der Männer 207f., 212f.
– Schulgenealogie 214, 217‒219
– Schulstil 170f., 188f. Genealogie; Kunstgeschichte; Kunsthistoriografie; LehrerIn-SchülerIn-Verhältnis; Tradition
self-made man 131, 144, 146, 155
Sehen
– Rezeption, Sehgewohnheiten 121f., 137f., 262
– Sehsinn 68
– Sehschwierigkeiten 123‒129, 136, 147
Shakespeare Gallery, Boydells 94‒97
Sonderrolle, Sonderstatus 34‒38, 74, 184f.
Text, Sprache, Textualität XXI, 70‒72, 83, 86, 252, 255, 262f.
– Natursprache 42f.
– Paratextualität 90, 149
Theater, Theatertradition 25, 90, 93f., 97, 104‒107
Tradition
– Tradierung, Traditionsstiftung 112f., 188, 216f., 218, 251
– Traditionslosigkeit 112f.
ut pictura poesis 87
Vaterfiguren 38‒41, 109, 114, 219, 221, 241, 255 Familie; Geschlecht, Geschlechtlichkeit; Mutterfiguren
Vorbild XXI, 21, 28, 30, 39, 46f., 49‒51, 62, 64, 84f., 115, 132f., 136‒138, 142, 144f., 147, 151, 160, 188, 210, 258, 260
– Vorbildnachahmung/Zitat XXI, 20f., 160, 188, 241
– Vorbildstudium 28, 30f., 51, 85, 133, 137, 142, 147, 151
Wahrnehmung:Aisthesis; Sehen
Werk, Werkverzeichnis XI, XVIIf.
Wettstreit, aemulatio 32f., 68f., 72, 101, 115, 131, 159, 174, 188, 231f., 234‒236, 240f., 251, 254, 258 Kooperation; LehrerIn-SchülerIn-Verhältnis
Wissen
– antiquarisches W. 32f.
– Künstlerwissen und Geschlecht 216f.
– kunsthistorisches W. XVIII
– Verlernen 57, 230
– Vorwissen 136, 138
Zeit, Zeitlichkeit X, XII, XXI, 45, 78, 111, 151‒153